因为周五那期的《导演请指教》只放出了两个影视作品，而周六这期我以为还是两个作品呢。可是没成想还来个小惊喜，一次性地就放出了三个影视作品，一个是吴镇宇的《记》；一个是德格娜的《回到伯勒根河》；一个是宁元元的《五年书院》。应该说，周六这期的作品水平，比周五那期要好多了。别看这期节目里大家一下就花费两个小时看了三个作品，但是时间的确没有白费。
《导演请指教》海报开始的吴镇宇不太如意；德格娜不太如意，但是最后的宁元元的作品到底没让观众们失望，这个轴她压得非常好。连嘴冷话硬的李诚儒都夸奖宁元元的《五行书院》了。但是，我觉得在这期节目里，制片人、观影团等成员们，在作秀上也的确太拼了。为了一个德格娜的作品，大家都开始秀情怀、秀激动、秀敏感、秀脆弱，哎哟，那个小玻璃心啊，那个脆呀！可了不得了。而其中，我最欣赏的则是清醒的孟中老师，他那瓢冷水浇得好。
导演德格娜但是，陈祉希在对《回到伯勒根河》一没看懂、二无法评价的情况下，却哭得唏哩哗啦的。这种没来由的脆弱与矫情到底来自于哪里，是节目组事先就安排好的吗？如果真要是那样的话，那么她的演技可真是超过专业演员了。其中对于德格娜的评价可分成两派，一派是赞成，比如，豆瓣的李婧、大V郑照君；一派是批评，比如，孟中、郝蕾。而陈祉希则两派都不靠，她只知道很激动地哭。同时也引得全场赞成者的眼泪乱飞。
制片人陈祉希哭得真好而大V郑照君只是把他个人对于民族电影的情怀，抒发到德格娜这个作品上了。作品本身所存在的问题，他不去管，他只是一味地抒发自己的感慨和激动。而李婧也不过是在作品情感与思想的输出上来表达自己的观点，而对作品的艺术手段则没有任何想法。其实，这就没意思了。而郝蕾所指责德格娜的，则正是作品在拍摄手法上的平淡与老套。讲真，这些意见中最为忠恳的，还是孟中老师的见解。
影评人郑照君同时，孟中也校正了我在观影中的错误。之前我是看过预告的，《回到伯勒根河》改编自《黑骏马》，而我之前是看过《黑骏马》的。依然记得腾格尔的《蒙古人》以及剧中的长调《岗嘎哈拉》，所以，对于德格娜的作品，我是充满强烈期待的。在德格娜的作品播映前，我赶紧把纸抽放在身边，然而却没用上。当开始时草原大雪的镜头换成了都市室内戏码之后，我就放弃了流泪的努力。
孟中教授娜仁花和齐溪二人的都市戏码，真的没什么可感动的。而且，那个外女的表现，还挺影响观众们的情绪酝酿的。最后直到出现了腾格尔和娜仁花在河边牵马的镜头，我才恢复了自己即将感动流泪的状态。说真的，作品真正让我感动的是开头和结尾。这时，孟中老师牛X的地方就出来了，他问，大家是不是因为开头和结尾而被感动的？他问得真对。小编就是因为开头和结尾而感动的。但是，孟中却说，那个开头和结尾是老导演谢飞拍的。
导演宁元元真惭愧，我之前也看过《黑骏马》，我怎么就没看出来呢？教授到底是教授，一下子就指出来了。接着咱们再说一下另外两个作品，先是吴镇宇的《记》，没看懂。吴镇宇也说了，他拍的是一个系列，当然看不懂了。好吧，那就等他都播出来之后再说吧。而让小编觉得本期最好的作品当然是宁元元的《五行书院》了。小小年纪，拍摄手法还挺老道的。不到二十分钟内，讲了那么一个复杂而完整的故事。可谓螺蛳壳里做道场。
拍摄中她非常善于运用影像符号和隐喻。《西游记》的戏曲唱段及孙悟空角色（其实只是一个活动的符号或意象），几乎是全程跟随着主体情节的推进，随时暗示着作品的含义输出。这种手法不禁让我想起了贾樟柯的《天注定》，他也随时在序列画面中介入颇具意味的意象符号（活动的人或固定的物品），以加持、加大作品意义的定向输出。若论内涵，《五行书院》恐怕是三个作品中，最具内涵的一部作品了。